为了致敬刘传这位中国首届工艺美术大师，8月20日，“陶缘·刘传”石湾陶塑藏品研究展（二）在新石湾美术馆展出，本次展览展出刘传大师近40件作品，较为全面地展示了刘传在五十年代至八十年代创作的基本面貌，精彩纷呈。

      同时，也是为了致敬在刘传的引领下，为石湾陶塑的发展而奋斗的中国工艺美术大师，新石湾美术馆于8月19日，邀请了石湾本地的中国工艺美术大师、石湾陶塑研究专家等嘉宾，举办了“致敬大师——‘陶缘·刘传’石湾陶塑藏品展（二）开幕仪式暨新石湾美术馆‘陶醉之夜’”活动，当天的交流会由广州美术学院工艺美术学院副院长、硕士生导师、广东省高校陶艺学术委员会主任魏华教授主持，各位大师、学者畅谈石湾陶塑，以突破困境谋发展，各种精彩观点不断，小编将相关内容以系列报道的形式陆续推出。本期推出的是梁江、杨凡周、魏华三位艺术理论研究学者的精彩观点。

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中国美术馆研究员、广州美院中国近现代美术研究所所长、粤港澳大湾区美术家联盟学术委员会主任梁江：

 上次跟魏华也讨论一个问题，佛山陶艺很有地域文化特点，但是为什么在全国没有话语权，很多年了全国评比十大陶都，陶瓷之都，景德镇没有上榜，而佛山经常上榜，但是佛山陶瓷界的声音是没有，景德镇的有话语权。因为景德镇有一个学院，所以很多人发声都是在陶瓷厂出来的，景德镇陶瓷学院培养出来的人有绝对的话语权，这是石湾的弱点所在。广美要在佛山建校区，有一次我和鲁毅书记和常委开会，我提议如果广美在佛山建校区首先要建陶瓷学院，这关系到石湾陶艺几代人发展的问题；其次，佛山是制造之都，要在数字化人工智能方面有所推动。所以广美分校区摆在佛山，两年肯定要建成。从佛山陶艺放到美协的提议看，佛山陶艺定位还有新的，石湾陶在艺术上是靠近学院的，这种关系非常密切，如果不是的话可能无法有艺术语言的特征。

现在佛山这批大师在承前启后的节点上，新的发展思路是非常重要。个体的、小作坊式的思维作为创作时需要，但是运营上要有现代思维，企业藏家的加入对现代产业发展有一种新的思路，把各种力量整合起来，石湾陶瓷牌子擦得更亮。要把石湾招牌擦亮，这也是佛山名牌。

佛山市文联主席 杨凡周：

对刘传的评论，都说他是一代宗师、是承先启后的人物，但是这种地位的评价没有扎实理论的支撑、没有对刘传贡献理性客观的分析，都是凭感觉讲、随口讲，还需要做更大的工作。

刘传在创作上最大的成就，是把石湾陶艺这种民间的工艺，以前叫玩意儿，把它渐渐地开始向艺术的方向靠拢。首先是保存石湾陶艺陶塑工艺特性的基础上，增加了一种人文情怀，传统的文论画论。作为艺术家每一次心灵的跳动，通过我们在手指间反映出来这种作用就不一样了，刘传的作品几乎一大半都是文人形象，这就是人文形象的体现。如关汉卿沉郁的神情，对生命的感悟人生的体现，这在工艺的玩意儿里面是体现不出的。第二方面，从刘传开始，民间的工艺开始向文人艺术家靠拢，任何一种民间的艺术，最后价值要提升到一定层次是文人艺术家来参与。我们石湾这一代大师都是以各种方式接受院校教育的，刘传在这方面已经开了一个头，包括对解剖的理解，西洋雕塑，辩证地看待中国传统与西洋技法，把工艺的东西向艺术的人文方面发展。再下来一代比刘传做得更好，但刘传处在那个时代从传统的陶艺向民间工艺迈出，已经很不得了。

      再讲讲他的理论，他在央美写《论传神》的本质，还不能称为美术理论，只是个人创作经验的总结。一门学科的理论体系的建立，不是只是搭了一个框架，而要材料来填充，而这个根基就是刘传大师做的这个工作，艺术家对创作经验的总结，对创作当中切身的体会，虽然不能完全感受到，但是能够有哲学美学的升华，随后才形成理论体系。刘传在文字上虽然没有成为体系，因为民间艺人不擅长于理论的阐述，但他为理论体系建立基础，又指导了年轻入行的从艺者。

我们有了刘传的做法，也一直鼓励艺术家要把创作理念感受做法记录下来，这对于学科建立非常宝贵。

广州美术学院工艺美术学院副院长、硕士生导师，广东省高校陶艺学术委员会主任魏华：

我和刘传也有一些交集和缘分。我想简明扼要、抛砖引玉地把刘传先生主要价值、比较重大的贡献成就做一个简单的描述。

首先是地位。杨主席也说了，刘传在中国雕塑史上，陶瓷艺术史上是一个独树一帜的人物，他的经历从十二岁开始学艺，开宗立派为石湾陶塑带来一个全新面貌，最重要的贡献：第一是建立了石湾公仔或说石湾陶塑的思想，对“传神”的描述等观点大家非常熟悉，建立了理论体系，留给了石湾重要宝贵的财富；第二是艺术创作部分强调夸张也总结了四条，大家知道石湾公仔比较夸张，刘传总结了原则，第一是对象的真实，第二服从视觉，第三服从艺术的原理，第四内容主题符合需求，这是他的美学思想比较重要的贡献。第三是对石湾雕塑方法有很好的总结，积累了观察人塑造石湾公仔的概括性的知识；第四是对石湾技法拓展，特别是面对新的雕塑体系的时候怎么处理石湾公仔的论述，同时强调石湾公仔要兼顾人体结构等；第五是刘传在题材的选取和营养的吸收，他的文章与描述中有相关话题，在现实人物观察等有很多的描述。还有一个理念，就是要从中国传统绘画吸收灵感。第六是人才培养，众多徒弟与他技法的关联，怎么点拨徒弟等。还有一个，1961年他到央美做了三场讲座，关于石湾陶塑的讲解，在学院对石湾陶塑传播与影响，在大美术中奠定了重要的基础。

      最后强调一个就是刘传对石湾陶塑的认识有独到的地方，有很好包容性。例如他在描述石湾陶塑方面，非常强调要吸收包括西洋雕塑的技法等新的东西去融入创作，但是他又强调不能太按西洋雕塑的理论或形式去创作，在二者间取得平衡。他最有价值的一个点是对于比例的研究，因为石湾公仔的造像比例等都有独特的审美趣味，是石湾公仔的核心价值，而刘传有一个很好的论证，强调要视错觉来论证石湾公仔的创作，他引用了视错觉解读石湾公仔，以为现代美术系统强调了石湾公仔的比例的合理性，这个点值得继续挖掘和延展。

     温馨提醒：参观该展览需提前一天通过电话或在公众号留言预约，输入“姓名+人数+电话号码+日期上午/下午”，现每天开放参观时间为上午10：00—11:00，下午16:00—17:00.